27. Ricardo Domingo Nicolás, Diseñador de joyas (De qué va tu trabajo)

 

Nombre: Ricardo Domingo Nicolás

Puesto: Diseñador de joyas 

Localidad: Valjunquera

LinkedIn: https://www.linkedin.com/in/ricardo-domingo-nicol%C3%A1s-90416b66/

 

Música: ‘Happy Trumpets’ por MatthewChai12 (Pixabay)

Resumen generado por Claude

• (00:00) Presentación
• (0:40 – 2:04) Joyero arruinado por artista: Ricardo montó su propio taller, fue muy reconocido, pero quebró dos veces porque los artistas raramente saben gestionar una empresa.
• (6:52 – 7:11) Joyas de pasta de sopa: Una de sus primeras colecciones eran joyas inspiradas en macarrones, galets y farfalle, fundidas en plata para darles «perdurabilidad para siempre».
• (7:56 – 8:07) El anillo de diamante dibujado: Para quien no podía permitirse un diamante real, diseñó un anillo de plata con el dibujo grabado de un diamante. Lo vendió muchísimo.
• (18:14 – 18:39) La dalia como acto presidencial: La colección «Dalia» no vendía una flor, sino la flor nacional de México, declarada tal por edicto presidencial. Comprabas identidad, no joyería.
• (28:42 – 30:04) La IA le dejó sin palabras: Sin empleados en México, recurrió a inteligencia artificial para diseñar una colección entera. El resultado lo envió a 80 amigas, atónito: «Me quise morir».
• (33:45 – 34:10) El quilate viene de una semilla: El término «quilate» nació de la semilla del algarrobo, que pesa siempre lo mismo, y se usaba como medida universal de peso en la antigüedad.
• (43:51 – 44:05) Ágata Ruiz de la Prada le dibujó la invitación de boda: Mientras Ricardo le diseñaba joyas, Ágata le correspondió ilustrando a mano su invitación nupcial. Siguen siendo muy amigos.
• (44:43 – 45:16) El diamante que nadie ve: Su anillo de boda lleva un diamante incrustado por dentro, oculto. Lo puso ahí por miedo a perderlo… y para tener una historia que contar.
• (47:49 – 48:00) Una colección para Paris Hilton: Tras dirigir una joyería de lujo en México, pasó a liderar el diseño en una fábrica de bisutería de 1.500 trabajadores que hizo una línea para Paris Hilton.

(50:25 – 51:10) El cáncer y el pueblecito que le salvó: Con 58 años, Ricardo superó un cáncer en Valljunquera (330 habitantes), pueblo donde su abuelo era herrero. Hoy fabrica joyas inspiradas en la herrería que heredó.

 

Transcripción automática de Microsoft Teams

No revisada, disculpad posibles erratas.

 

Jesus Marrone   0:09
Bienvenidos a de qué va tu trabajo. Por fin tus padres entenderán a qué te dedicas. Hoy es lunes 09/03/2026. Soy Jesús María Marrón Otero y me acompaña Ricardo Domingo Nicolás, que está en Valjunquera. Muchas gracias por tu presencia virtual.

ricardomingo   0:14
Sí.
A.
Muchas gracias a ti, Jesús.

Jesus Marrone   0:27
¿Dices trabajar como joyero, correcto?

ricardomingo   0:30
Sí, no, pero sí, ahora te explico.

Jesus Marrone   0:35
Muy bien, entonces Ricardo Domingo Nicolás, ¿de qué va tu trabajo?

ricardomingo   0:40
Mira, sí, soy joyero, estudié joyería en la escuela más sana de Barcelona y después fui joyero, fui joyero porque hice joyas que vendí, vendí, o sea, hice, fabriqué y vendí yo con mis manos, con lo cual sí soy joyero. Lo que pasa que la mayor parte de mi vida.
La he trabajado, he trabajado como director creativo. Quiere decir que como me arruiné como joyero porque no sabía llevar una empresa, que es lo que pasa a mucha gente, no muchos artistas que tienen el título de joyero porque hacen joyas, el título de artesano porque hacen cosas con las manos, el título de diseñador porque diseñan y aparte tienen que ser empresarios desde el momento en que tú haces una joya.
¿Y la entregas o la vendes? Tienes que ser empresario y muchos no sabemos, no sabíamos ser empresarios y entonces empecé con un pequeño taller. Fui muy conocido, muy conocido como joyero y como diseñador de joyas, pero me arruiné, me arruiné porque no sabía llevar una empresa, ¿no? O sea.
Tendrían que no tendrían que dejar, no tendrían que dejar de ser artista si no te dan una formación académica empresarial. No hay mucha gente que nace y ya sabe hacerlo o lo ayudan y en aquel momento me arruiné un par de veces, pero bueno, muy divertido. Ser joyero es muy divertido, o sea, y después fui director de arte.
Que es otro oficio.

Jesus Marrone   2:04
Bueno, lo bueno es que remontar vuelo es lo importante fracasar y ahí es como llega el éxito, no en este caso entonces.

ricardomingo   2:09
Aprendes de los Aprendes de los fracasos.

Jesus Marrone   2:12
Claro, entonces un joyero, como dices, puede ser varias cosas desde el que fabrica las joyas hasta el dependiente que la vende también es joyero o como acotamos que es joyero.

ricardomingo   2:15
No.
Y.
Podrías, es que es que es un oficio de muchísimos títulos. El joyero es el que hace la joya, pero por ejemplo, el que te pone la piedra preciosa y te la pone en la joya es un clavador, un engastador, y es un oficio aparte el que te graba en la joya una ahora lo hace ya el láser, pero quien te grababa a mano con un buril.
Era un era, Era un grabador. El fundidor funde las piezas, con lo cual adhiere a un fundidor. Cuando haces piezas en cera o que es un material escultórico para que después se conviertan en plata, vas a un fundidor, con lo cual también hay un fundidor. Hay incluso un oficio que son las pasadoras, que son las que hacen collares y te hacen los nuditos después de cada perla para que el collar esté.
Eso es otro oficio. Hay unos pulidores, hay gente que pule, que sabe sacar ese brillo maravilloso de los metales. Ese brillo hay que saber sacarlo, hay que esmerilar varias veces y pulir con unas pastas de pulir y sacar ese brillo es muy importante para que te quede para siempre. Y son los pulidores. Digamos que un joyero de formación tiene una formación completa.
Completa de la que son muchos oficios milenarios, pero por mucho que tengas una formación completa, no sabes ser del todo, no haces lo que puedes haciendo, haciendo lo que te hayan enseñado y vas a ciertos proveedores a hacer todo lo demás. Y sí, hay muchos oficios dentro de la joyería, muchísimos diferentes, y otro también es ser diseñador de joyas.
Joyero es cualquiera que sabe un oficio. Saber diseñar, saber, saber diseñar es enseñar. Los diseñadores digo yo que son gente que queremos arreglar el mundo, no, y queremos diseñar cosas para que el mundo sea mejor. Un diseñador fabrica objetos, diseña objetos.
Para hacer el mundo mejor, objetos que te ayudan en la vida diaria y puede ser una rueda de un coche o puede ser un material quirúrgico de dientes. Ese diseñador prevé que la humanidad será mejor. También hay diseñadores que prevén que la humanidad sea peor porque te hacen una pistola y se o una bomba y se arruina un país, no, pero el diseño ayuda al progreso del mundo, no.
En el caso de la joyería, los diseñadores hacemos algo tan banal como diseñar cositas que van encima del cuerpo humano. No, el cuerpo humano tiene una ergonomía y entonces nosotros diseñamos cosas, diseñamos los objetos que van a ir dentro de ese cuerpo humano, van a ir en el y hay que tener mucho cuidado con lo que hacemos.
Mucho cuidado porque las joyas significan cosas. Son unos objetos que significan cosas. No hay un poder tan gráfico de del lenguaje, que es una joya. Tú abres un cajón de joyería y te encuentras con un anillo de pedida o un anillo. y.
¿Y significa que te has casado, no? ¿O significa que has pedido a alguien la mano? No, por tanto, hay joyas que significan amor. También hay joyas que heredas y te acuerdas de la persona inmediatamente de la que heredaste, con lo cual tiene una conexión con el cerebro inmediatamente y ves esa persona. No hay joyas que se hacen también.
Por perdón, los joyeros vivimos mucho del perdón de cuando nos vivimos mucho del perdón, pero se perdona mucho con joyería y también una joyería puede ser un souvenir. Puedo irme a Mallorca a ver la isla y de repente traigo un caracolito.

Jesus Marrone   5:33
Ah, mira.

ricardomingo   5:48
De la playa que me haré está en plata y siempre recordaré que es de Mallorca. Puede ser un souvenir. Por tanto, las joyas significan épocas, lugares y incluso fechas. Entonces, el diseñador de joyas también hace, también hace moda, también enaltece, enaltece el cuerpo humano a través de gente que quiere ser más guapa.
El cuerpo es nuestro soporte expositor y entonces nos adornamos desde el desde el principio de la humanidad, nos adornamos y las joyas significan cosas. También el adorno corporal también es muy importante, ¿no? O sea, que somos diseñadores de objetos que van en el cuerpo humano. Se me ocurre decir esto así.
No sé.

Jesus Marrone   6:29
¿Entonces podemos decir mejor que eres diseñador de joyas, no?

ricardomingo   6:33
Digo que soy diseñador de joyas porque me he pasado en la mitad de mi vida diseñando y no fabricando, o sea que he diseñado para grandes marcas. No, yo tuve mi propio taller, tuve mi propia marca en Barcelona y fui muy conocido por hacer cositas como mira, te voy a enseñar, hice, hice una colección de pasta de sopa.

Jesus Marrone   6:39
Hmm.

ricardomingo   6:52
Que había un galet, sabes los galets, las pastas de sopa que estas que son como los caracolillos o como los macarrones. Mira el macarrón, el macarrón o el fetuccini, el farfalle, joyitas que tenían que ver con la pasta de sopa y era una manera de siempre. Siempre me ha gustado mucho ver cosas.

Jesus Marrone   6:56
Una cara cola.
Sí.
Ah, mira.
Ahh.

ricardomingo   7:11
Y intentar Intentar que esas cosas pasen a plata para darles una perdurabilidad para siempre, no como hacer que las cosas duren para siempre. no? Entonces hice una colección de pasta de sopa, hice una colección también que tenía inspirado en los reyes y los bufones, las estas coronadas. Tengo aquí mira un anillo rey y un anillo bufón, un anillo rey y un anillo bufón. ¿Ves?

Jesus Marrone   7:28
Mhm.
Puedes describirlo un poco, es como los la sombrero de picos del bufón.

ricardomingo   7:34
Porque no.
Sombrero del bufón, ves el sombrero del bufón, el sombrero del rey, perdón, este y este sombrero del bufón, no? Por ejemplo, son anillos de plata con las puntitas, con las bolitas, esas que significan los cascabeles, no, por ejemplo. Bueno, son cositas como de historias de la realidad que las pasas a plata y haces cositas así. También dice algo, yo era muy joven, dice.

Jesus Marrone   7:38
Sí.
Sí.
Sí.
Hmm.

ricardomingo   7:56
Una cosa que se vendió muchísimo, que era el anillo de diamantes. Si no puedes permitirte un diamante, te lo dibujo. y era.

Jesus Marrone   8:01
O sea, para el que no puede verlo, es un anillo cuadrado, pero y tiene la el diseño pintado como un diamante dibujado en un diamante.

ricardomingo   8:07
El dibujado de un diamante, es llevas un anillo con es un anillo de diamante, esto es un anillo dibujado. Hacía esas cosas así, era, era un era un joyero un poco travieso, un poco divertido, un poco que no hacía las joyas al uso de oro y diamantes normal.

Jesus Marrone   8:15
Yeah.
Sí.

ricardomingo   8:26
O sea, para eso las grandes marcas lo hacían mucho mejor que yo. Si sales y sales en una época, en la época de la Barcelona, el diseño, la Barcelona 92 era una ciudad, una edad fulgurante de diseño y hacíamos cosas así que salían del mercado normal, salían de lo que.

Jesus Marrone   8:39
Mhm.

ricardomingo   8:45
De lo que no se veía entonces y fui muy conocido, pero te repito, no supe llevar la empresa, salí mucho en prensa, salí mucho. Tengo muchas apariciones periodísticas y vendía mucho. Al final conseguí, conseguí tener 20 o 30 tiendas en toda España que vendían mi que vendían mi obra. Los escaparates estaban conmigo.
Y al final, después de eso pasa que no es buen previsor, de que no es buen previsor, de que hay que hay que tener cierto stock, hay que tener cierta estructura monetaria, hay que pagar los perdón, impuestos cuando toca, etcétera, etcétera. Y entonces los artistas vamos mucho más a nuestra bola.
Y digamos que me que me no me arruiné, pero lo dejé, lo dejé porque una colección se vendió muy poco y cuando vas vendiendo mucho, mucho, mucho, y de repente una colección que hice mal me salió un mal diseño, porque también me he equivocado diseñando. No seguí bien esta línea de joyería que yo hacía y quise hacer una innovación y el mercado no lo entendió.
Después he ganado, me he ganado mucho la vida explicando eso, no explicando que la personalidad no la puedes cambiar así como así, sino la explicas bien, no, porque todo tiene una continuidad, todo tiene toda empresa, tiene un a Dn propio, una personalidad propia, no, y entonces dejé de ser joyero porque ya no hacía yo las joyas, pero me dieron la oportunidad muchos fabricantes de joyería que había en España.
Porque como era conocido, me decían, ya que no diseñas para ti, no ejerces de joyero, diseña para nosotros. Y entonces empecé a diseñar y me gustó mucho. Yo creo que soy mucho mejor director de arte y director creativo que he diseñado que joyero. Y ahí aprendí a estudiar muy bien una marca.
Estudiarla muy bien, ver cuál es la Biblia de esa marca estéticamente, cuál es el discurso creativo que va al mercado de esa marca, estudiar bien el público objetivo a la que va dedicada esa marca y trabajar para ella. Y a partir de ahí pudieron los licenciatarios de Ágata, Ágata Ruiz de la Prada.

Jesus Marrone   10:25
Mhm.

ricardomingo   10:44
A que estuve 8 años, Adolfo Domínguez, Victorio Luquino, trabajé para Madre Perla, trabajé para trabajé para Mayorica, trabajé para muchísimas marcas de joyería teniendo un estudio que entonces ya éramos cuatro o 5 personas y trabajábamos de y entonces es cuando yo digo que fui director creativo.
O diseñador, pero yo ya no fui joyas porque yo las diseñábamos y las fabricaban otros y por supuesto se vendían y se vendían bien, ¿no? Bueno, no estaría aquí si no se hubieran vendido bien esas marcas, pero pues sí. Entonces empecé a hacer otro tipo de otro tipo de joyería.

Jesus Marrone   11:17
O sí o sí, no se sabe.

ricardomingo   11:24
Adaptada sobre todo a cada marca. No es muy diferente a Agatales de la Prada, que hace corazones, no estrellas, el tulipán y su mube, no estos cuatro iconos de ella, no, y entonces yo le hacía las joyas como esta joya de corazón, un sonajero, el corazón buen volumético, pues se lo pasaba yo a plata, ¿no?

Jesus Marrone   11:30
Hey.
Y colores.
Con forma de corazón, así, sí.

ricardomingo   11:43
Y podía hacerle algo así de plata tan vistoso, no que además es un sonajero, es un sonajero o podríamos hacer joyitas pequeñas. Ahora no sé, te enfocaré una pequeñita, una pequeñita ves que es una cosita con piedras naturales y diamantitos, no, que también podría ser de oro blanco pequeñito.

Jesus Marrone   11:47
Sí, mira.
Vale.
Sí, un corazoncito.

ricardomingo   12:02
Un broquelito que se llama, o sea, podíamos hacer, pero claro, el a Dn, el a Dn estaba aquí, era ella, o sea, tenía, tenía que ser, tenía que ser impregnado en su marca. Cuando estudias una marca y la trabajas bien, resulta que la gente, el público ve que realmente esa marca. Dejé de ser Ricardo Domingo, dejé de ser Ricardo Domingo y me convertí en cada una de las marcas para las que yo trabajaba.

Jesus Marrone   12:11
A.

ricardomingo   12:25
Por eso te digo que fui diseñador, no, pero.

Jesus Marrone   12:29
Hmm.

ricardomingo   12:30
Sin haber sido y soy de los que piensan que sin haber sido joyero antes y no haber trabajado la plata con las manos, tengo estoy aquí ahora mismo en mi taller. Si te lo enseñara, tengo aquí todas las maquinarias del taller de joyería. Si no hubiera, Si no hubiera sabido trabajar con hacer yo un anillo o hacer yo un pendiente yo, si no.

Jesus Marrone   12:49
Hey.

ricardomingo   12:49
No, si no lo sabes hacer, no puedes dar las órdenes, no. O sea, hay que estudiar música para ser director de orquesta. Entonces no puedes.

Jesus Marrone   12:56
Y no te Y no te torean también.

ricardomingo   12:58
Claro, con los pesos o con que esto no se puede hacer, sí se puede hacer, no o esto pesa demasiado. Claro, no te equivocas con los pesos, no te equivocas con la forma de fundir y de y de hacer que aquella pieza se pueda repetir 1000 veces para 1000 clientes porque ya estás en un mundo comercial, totalmente comercial y tenemos que hacer joyas para muchísima gente, ¿no?

Jesus Marrone   13:01
Claro, y tú sabes, sí, eso pasa en todo.

ricardomingo   13:19
Entonces, como para el mercado, para el mercado depende del mercado si es nacional o internacional. Y entonces me convertí en eso en diseñador. Me lo he pasado bomba, me lo he pasado bomba diseñando para muchísimas marcas en algo.
Que puede ser tan poco importante como la joyería, pero por lo que te he dicho al principio sí que es muy importante para la gente, no es muy importante para las personas llevar joyas porque le significan muchas cosas para ella. Entonces yo creo que yo soy de los que digo que los joyeros seguimos siendo importantes y aquí estamos y no y no y no y no pararemos, aunque parezca a veces.
Depende de cómo va la sociedad, parece a veces que es un tema frívolo, no, y yo creo que no. Bueno, por supuesto, mi misión es decirte que no.

Jesus Marrone   14:01
¿Has comentado que estudias la marca, vale, cómo la estudias? Te lees lo las revistas, vas a la tienda in situ y ves todo lo que tienes. ¿Cómo haces ese estudio primero?

ricardomingo   14:10
Pues exactamente tal como lo me lo has dicho. Cuando un licenciatario te viene para diseñar para alguien como Adolfo Domínguez o para alguien como Ágata, lo que tienes que hacer es conocer la marca. Primero estudiarse todo el heritage. No puedes trabajar sino estudiar todo el heritage que ha hecho la marca antes que llegues tú. no? ¿En qué se ha basado?
¿Qué colores se utiliza? ¿Qué texturas se utiliza? ¿Qué formación, qué formación tiene en el mercado? ¿Qué público objetivo tiene? Por ejemplo, el valor medio de una pieza puede ser 40 EUR, pero puede ser 500 o puede ser 1000. No es lo mismo diseñar una pieza de 500 que una pieza de que valga 20 para que valga 40 en el mercado. No es lo mismo fabricar en España y fabricar en Hong Kong.
Porque es tener un lenguaje y una expresividad y una forma de trabajar mucho más rápida. Igual no es lo mismo, no es lo mismo hacer oro que plata, no es lo mismo hacer plata que bisutería. Claro, necesariamente tienes que estudiar todos los materiales, sino tienes que estudiar que ese público objetivo cuando vea la pieza diga, ostras, qué bonita.
Que bien está hecha y la puedo comprar, ¿no? O sea, son 3 cosas que tienen que ver y qué bien está para la marca. O sea, sí, ostras, esto, esta pulsera que tiene unas texturas, pues sí es muy Adolfo Domínguez, ¿no? O esta pulsera o este colgante que va y que tiene más de moda, tiene algo más de moda.
Hay gente que es más minimal, gente que es más abstracta, gente que tiene un a Dn muy cultural o muy español, que hay gente que no, que tiene un a Dn muy internacional. no? O sea, hay que ver cuánto local eres, no cuán local eres. Depende del público objetivo. Creo que se estudia mucho más el público objetivo que más cosas y después por.
Por supuesto, el portafolio del producto hay otras marcas, sobre todo en moda, hay marcas que te dan.
O te dan unos lineamientos, unos mood boards, te dan unos lineamientos de las colecciones que van a sacar y entonces tú te fijas en eso para rediseñar igual las texturas que van a poner en una americana o las texturas que van a poner en un estampado de un vestido y tú lo rediseñas para hacerlo en volumen o en metal, en este, en este caso en el metal precioso y hay otras.
Otras personas que no tienen nada, que puedes empezar de cero.
Cuando puedes empezar de cero, o sea, no estudias nada y que también puede ser, es muy divertido porque inventas algo que la marca no tiene. Entonces tienes que reinventar una colección que la marca no está acostumbrada a hacerla, que y explicar tú el público objetivo al que va, explicar el precio al que lo quieres hacer.
Explicar porque los colores que pones y explicar en qué se basa. ¿Qué vas a explicar de la colección? No existe una colección si no explicas algo. O sea, todas las joyas tienen un lenguaje y puede ser el lenguaje de la plata, el lenguaje del oro, pero también tiene un lenguaje de lo que expresan ellas, no de lo que.
De lo que pueden decir es una de las colecciones más bonitas, una de las pocas colecciones que hice más bonitas más tarde, ahora ya cuando he sido director creativo de una marca de lujo muy importante, yo creo que es una marca de lujo más importante de plata del mundo que están en México. Viví 9 años allí y una de las colecciones que hicimos, por ejemplo, viendo que estábamos.
En México y viendo que este señor llegó allí, les dijo a los mexicanos, solo vamos a hacer cosas mexicanas, no vamos a hacer cosas internacionales, vamos a intentar que el a Dn de México resalga. Lo importante será hacer cosas muy mexicanas, pero que las puedan poner en cualquier parte del mundo, pero explicar una historia.

Jesus Marrone   17:32
Hmm.

ricardomingo   17:46
Explicar la historia de México a través de las joyas, por ejemplo, hicimos una colección que estaba inspirada en la dalia. Fíjate que esto es una flor, es la dalia.

Jesus Marrone   17:53
Mhm.

ricardomingo   17:55
Hicimos una colección, esto es un objeto, esto es un objeto para poner en un jarrón, es de plata, pero lo puedes decorar en casa. Pero también esta misma dalia estaba en pendiente, en colgante, estaba estaba en toda una colección de joyería importantísima con la dalia. ¿Qué dijimos? Dijimos, es que esto no es una flor, no es una colección de flores porque sí.

Jesus Marrone   17:58
Es de decoración a casa, no es caso.
Sí.
Ah.

ricardomingo   18:14
La dalia es la dalia es la flor nacional de México.

Jesus Marrone   18:18
Sí, identidad.

ricardomingo   18:19
¿Es la flor nacional de México, no? Entonces, como es la flor nacional de México, nos estamos poniendo la identidad mexicana a través de una pieza que es artesana, pero que no tiene ese perfil contemporáneo, no, que porque es que puede ser muy moderna. Entonces, la historia que explicábamos es que Dalia es Dalia Juárez y que desde por edicto presidencial.

Jesus Marrone   18:25
Hmm.

ricardomingo   18:39
Se Se Se hizo que fuera la Flor Nacional de México. Entonces tú no te estabas comprando una joya, te estabas comprando una Dalia Flor Nacional de México. Esta es la clave de todo el diseño un poco.
No comprar por comprar algo.
Que entonces va a ser inútil, que no te explica nada, que lo puede haber hecho cualquiera. Todas esta, todas estas estas piezas que compramos a veces, bisutería que compramos, que vienen de países extraños que contaminan, que es una contaminación visual y además no explican nada. Una joya no es eso. Una joya tiene que explicar como muchos diseños, con muchos, con muchos otros diseños.
Tiene que explicar una historia y tiene que llegar al corazón de las personas. Entonces, si yo llevo la flor nacional de México, me siento, me siento de una manera diferente a que si me pongo una joya que me que no me han explicado nada, no, entonces yo un poco.
También soy un contador de historias a través a través de las joyas, no el diamante que no te puedes permitir, pero yo te lo dibujo, con lo cual.

Jesus Marrone   19:36
Hmm.
Mhm.

ricardomingo   19:43
¿Que te he explicado una historia, no? O hice una colección que se llamaba Las flores del mal. A mí me gusta mucho las flores y este, por ejemplo, es un tulipán del tulipán de Las flores del mal y había también había también una pieza que era que era estaba inspirada en el opio y otra en la marihuana. Y entonces yo contaba, yo contaba que había que Las flores del mal eran un libro de Baudelaire.
Un libro de Bodeler que tiene la parte intelectual. No llegué nunca a leerme este libro. Es impresionante ese libro, pero no llegué a leérmelo casi nunca. Y en cambio, las flores del mal era un doble sentido de las flores del opio, de las estas flores que te ayudan para otras cosas. Y entonces ahí está un poco la.
La definición de lo que es una de lo que puede ser una colección, ¿no? Y esto que expliquen, que expliquen cosas. Los diseñadores hacemos cosas que explican cosas y me pasé muchos años dirigiendo empresas. Perdón, me pasé mucho diciendo empresas.

Jesus Marrone   20:35
I 8.

ricardomingo   20:40
Y me volví a arruinar.
Bueno, en el 2008 hubo una crisis muy importante. En el 2008, después de pasó lo que pasó, pasó lo que pasó y los creativos. De alguna manera, la creatividad es lo primero que sufre. Las empresas empezaron a no contratar diseñadores, a rediseñar lo que ya tenían.

Jesus Marrone   20:47
A ladrillo.

ricardomingo   21:02
Buscar información en revistas y ponerlo. Y entonces ibas perdiendo clientes porque los clientes ya no invertían en eso que era tan importante en esa época, que es invertir en diseño. Al revés, muchos fabricantes entienden que no deberían haber hecho una situación en eso. Y entonces un estudio que tenía 15 clientes pasó 14 a 13 y a 12. Hubo una crisis absoluta.
Y yo lo entiendo, la gente lo estaba pasando muy mal y los fabricantes también lo estaban pasando muy mal, y el precio del oro subía como ahora que está por las nubes. El precio de la plata subía, subían los impuestos, subía todo y también entendí. Y entonces, y entonces me fui a América, me fui a de las Américas, me fui.
De diseñador, de diseñador y de asesor de Naciones Unidas desde la Unión Europea en temas de arte y artesanía para Latinoamérica. Y bueno, y hacía lo mismo toda la vida. Llegaba a una empresa, veía lo que tenía, les rediseñaba la imagen, les rediseñaba joyas, etcétera. Y ahí sí estuve mucho tiempo por toda Latinoamérica.

Jesus Marrone   21:56
Mm.
Mhm.

ricardomingo   22:04
Hasta que me quedé en México, en la empresa de lujo, esta tan importante que están, que fue fue impresionante estar 8 años dirigiendo una empresa de lujo, es un lujo, una brutalidad, pero y aquí y aquí estoy después de todo esto, aquí estoy en este pueblo tan pequeño.

Jesus Marrone   22:20
Yeah.
¿Has contado eso de la historia? Está muy bien, pero vale. ¿Y cómo se transmite al público objetivo sectoria con entrevistas en la tienda? El dependiente dependiente le dice: mira, esto es por esto como es.

ricardomingo   22:33
Claro, es que ahí entra el marketing, que no soy yo, alguien de marketing, alguien de marketing que está en el equipo, hasta el equipo siempre. Hay un triángulo importantísimo, no el CEO, que es el que tiene que dirigir toda la empresa y que hay un triángulo que es la parte comercial, el director comercial, el director de marketing y el director creativo.
Y en este aspecto, en la dirección de marketing, lo el director comercial es el que te dice, necesito joyas que valgan 500 porque las de las de 600 nos están vendiendo. Tenemos que bajar, con lo cual a veces te viene, haces una joya por culpa de que el marketing te ha dado un briefing. No te ha dicho, necesitamos joyas de hombre o no hay sellos o no hay cinturones o no tenemos se nos.
Se nos acabó las joyas de niños, no tenemos stock de joyas de niños, hay que diseñar joyas de niños. Entonces te obligas a diseñar en función de criterios comerciales, pero la parte muy bonita y siempre que tiene que estar unida a creatividad, creatividad y marketing tienen que tener una alianza estratégica brutal.
Porque el marketing es el que es el lenguaje que yo creo entender y que yo he dicho en esa joya, lo tiene que explicar al público. Es el que realmente hace marca, es el que realmente que hace las fotos, que las fotos en las modelos o en los espacios de las fotos tienen que estar dirigidos hacia hacia esta, hacia, hacia, hacia la.
Hacia la explicación de lo que tiene que ver la colección y todo tiene un 360. Fíjate en esta colección que se llamaba Dalia, estábamos en México, esta colección que se llamaba Dalia, hicimos la campaña con Cecilia Suárez. Cecilia Suárez estaba haciendo una serie de televisión.
Maravillosa que tienes que ver, se llama La Casa de las Flores en México fue súper conocida, era una un culebrón moderno, maravilloso, almodovariano, fantástico, que se llamaba La Casa de las Flores y iba de sobre una florería y todo México vio La Casa de las Flores, después toda América porque se pasó toda América. Entonces, ¿quién era?

Jesus Marrone   24:22
Yeah.

ricardomingo   24:32
La persona ideal para presentar una colección de flores más que la actriz principal de la Casa de las Flores de la televisión, con lo cual ahí estás haciendo ese esa liazón, ese alianza entre el producto y el mercado, ¿no? Entonces las fotos de Cecilia con nuestras joyas, pues claro, era como muy divertido y ya explicaba directamente.
Todo no es y sobre todo las tienes que poner en todas partes Dalia, la flor nacional de México. Esto pasa con cualquier colección de las que he hecho yo en mi vida. Siempre hay que apoyarse en marketing porque son los que saben hablar. Los joyeros hacemos la pieza y explicamos, explicamos la primera parte de lo que de lo que significa, pero los de marketing son los que traducen y eligen.
Los elementos necesarios para que la gente lo entienda y le llegue bien.
Sin el marketing no compraríamos la mitad de lo que compramos, que sin marketing veríamos objetos en escaparates que no sabríamos qué son hasta que no nos los cuenta un director de marketing bueno.

Jesus Marrone   25:33
Entonces.
¿A la hora de diseñar, cómo haces, tienes papel boli, usas un programa, cómo pones en mente y en plasma esa idea?

ricardomingo   25:44
Puede ser una maqueta, puede ser que te encuentres, puede ser que te encuentres algo como una maqueta y lo des para fundir como una hoja. No puede que te encuentres una hoja y la rediseñes. Mira esta hoja, mira esta hoja que tiene una planta y tú la rediseñas para que tenga ese corte. No ves ese corte para pasar el colgante.

Jesus Marrone   25:58
Una base de una planta, sí, colgante.

ricardomingo   26:05
De seda y a veces a veces esta hoja igual me la encontré en el campo, o sea, igual llevas la hoja, yo soy muy de eso, muy de eso. Yo llevaba al fundido, siempre cuesta su simple y me decían, cuando era joven me decían, oye chico, trabaja algo, haz algo, no me oyes con un macarrón y le tengo que fundir un macarrón, a ver si diseñas algo, no, porque claro, yo les llevaba cosas de la realidad, no.

Jesus Marrone   26:05
Sí.
Mhm.

ricardomingo   26:27
Otra forma de diseñar es garabato, garabatear. Yo soy muy de garabatear, soy de la vieja escuela, garabateo, garabateo, garabateo, hago, haces mood boards de ideas, o sea, queremos hacer una colección de herrajes, no, pues vas a Internet, antes ibas a libros, no, y hacías un mood board de ideas de dónde vas y después lo que quieres es transformar aquello en una joya y transformarlo y ponerle tu.
Tu creatividad, tú un poco, porque para copiar directamente es la es la broma, ¿no? Cuando diseñas para la empresa hay que poner la creatividad de la empresa. Entonces nada a mano, diseñar a mano y hacer cuatro rayotes. Los joyeros entre nosotros, cuando diseñamos, garabateamos, tenemos ciertas.
Cosas que entendemos, los volúmenes los entendemos, las formas espaciales las entendemos. Sí, aquí hay que ir al cierre, sí, aquí está preparado para el cierre, aquí va la anilla y ya haces un hada y ya sabes que ahí va la anilla, no, porque los joyeros, el lenguaje de la joyería también al dibujar, pues como diseño, si diseñas un coche y haces un cuadrado y pones 2 redondas.
¿Sabes que son los faros, no? De repente sea un poco así, hay un criterio estético entre nosotros y yo garabateo, yo tuve la suerte.
He tenido la suerte de no tener que aprender 3D, que es una herramienta maravillosa, porque cuando he sido director creativo no tienes tiempo de diseñar tú y a veces das las ideas principales y la gente te diseña, te da de entender, ¿no? Y hay gente que se pone a diseñar en 3D y yo me ponía detrás, me ponía tarde y decía muéreme esto, gírame eso, mueve.
Para arriba, para abajo he dado muchas órdenes en mi vida, toda la vida dando órdenes, y pero las tienes que dar bien. Entonces das las órdenes suficientes como para igual que alguien fundeme esta anilla y cambiame el cierre. Tienes que dar la orden suficiente como para que alguien las entienda, con lo cual yo fui de los que no diseñé en 3D.
O sea, yo el ordenador lo tenía para que me pasaran cosas y yo dibujaba garabateo, garabateo. Estoy viendo aquí dibujos, yo garabateo, garabateo y yo sé lo que es. Hice dar las instrucciones para que ese garabato se entienda y últimamente me ha pasado.
Que ahora que ya no estoy diseñado para ninguna empresa, sino que estoy diciendo para mí, pero me pidieron una colección para una empresa en México y dije yo, pues si ahora no tengo, no tengo empleados, ¿a quién mando? O sea, ya no tengo empleados y entonces ya no tengo quién mandar. Sí que puedo mandar a hacer en 3D, pero no tengo esos empleados de conveniencia tan buenos que estás a tu lado y que te te interpretan también.
Y provee la inteligencia artificial.
Y me quise morir.

Jesus Marrone   29:02
Impresionante, ¿no?

ricardomingo   29:03
Yup.

Jesus Marrone   29:05
Mejor de lo que tú pensabas en tu mente y todo a veces no.

ricardomingo   29:10
O sea, le di cuatro, me costó darle instrucciones.

Jesus Marrone   29:16
Precisa, claro, hay que dar introducciones precisas, sí.

ricardomingo   29:17
Los prompts que se dicen, es que es que ya soy mayor, tengo 58 años, ya estoy en mi última etapa de trabajar en mi última etapa, pero claro, a mis 58, o sea, es como si ahora yo le dijera a mi padre con 60 te has de reconvertir, o sea, o sea, y ahora no te reconviertes, pero esta te lo puedes reconvertir, no le di.
Le di ciertas órdenes a ese ordenador que me estaba escuchando, le di ciertas órdenes y le di órdenes adecuadas y de joyería. Esto quiero una hoja que sea así, que sea pulida y Alcalado y ya no sé qué, y alguna foto que pones para que aprenda también. Vale, me hizo 2 colecciones que.

Jesus Marrone   29:52
La referencia.

ricardomingo   29:57
Las envié a mis 80 mejores amigas para que dijeran: mirad lo que acabo de hacer, no porque la joyería fuera buena, porque lo he hecho yo en inteligencia artificial. No me lo podía, es que no me lo podía creer. Fue maravilloso, maravilloso. Después de eso reconozco que no he vuelto a entrar. Me ha dado como un poco de miedo. Hice la colección, la pude enviar a México, la veían perfecto.

Jesus Marrone   30:04
Sí.

ricardomingo   30:18
Y la diseñaron en 3D, ya lo último que falta, Jesús, es que el propio la propia IA lo mande por, o sea, haga el 3D de esa pieza.

Jesus Marrone   30:31
Claro, la impresora 3D que existe, que ya esté conectada y la impresora ya te lo haga, ay, fin.

ricardomingo   30:33
Claro.
Claro, yo tuve que enviarlo a una persona que lo lo volvió a hacer todo en 3D, lo redi, o sea, empezó de cero, solo lo miraba y lo diseñaba en 3D. Lo último que falta es que eso que está en la IA dibujado por mí en volumen, pase directo a una máquina que lo funda y ahí ya es, ya no sé si es.

Jesus Marrone   30:37
Claro.
Sí.
Mhm.
Pase archivo, archivo 3D, sí.

ricardomingo   30:55
Peor o mejor, medio sector de la joyería me querrá matar, pero ya se fundirá directamente la pieza en plata. Bueno, y entonces, y eso creo que lo voy a ver, creo que aún me dará tiempo de verlo. No sé, fabuloso, fabuloso el 3D, te vuelvo a repetir.
Me tiré un poquito para atrás y ahora de momento sé que puedo ahora y ahora me está entrando el gusillo de entrar a estudiar, de entrar a estudiar, de estudiar prompts, estudiar la IA, estudiar un poco, porque además no es todo chatGTP, o sea, hay 50000 chatGTPS que pueden ser mejores y hay que estudiar todo.
Me da un poco de pereza, me da un poco de pereza, pero me tendré que poner Jesús, si es que si no.

 

Jesus Marrone   31:41
Mhm.
Una cosa, normalmente las joyas y tal, las mujeres entienden mucho más que los hombres, ¿no? Por ejemplo, yo te un amigo que fue a pedir matrimonio y dijo no atiendan dame anillos de pedida y le dijo a la mujer la dependiente, no, eso no existe, tienes que decir eso va por marca o algo así, no sé si ahora ha cambiado o algo así que va.

ricardomingo   31:45
You.
A.
No entiendo, un anillo de pedida es un anillo de pedida, un anillo de pedida se lleva un diamante. Bueno, hay mucha, hay muchos, hay muchas tradiciones y depende de las zonas. Por ejemplo, en Cataluña el anillo se llevan un dedo y en España se llevan el otro dedo. O hay el anillo de pedida más catalán es son cuatro cuatro diamantes y uno en el centro que se hacen la rosa, ¿no?

Jesus Marrone   32:05
Hmm.

ricardomingo   32:23
Pero igual en Andalucía, pues el anillo de pedida va con un diamante de otro tipo. Hay diamantes champaña, hay diamantes ******, hay diamantes de muchos tipos. El anillo de pedida es el anillo de pedida en todas partes. Tu amigo no sé si le pidió algo muy extraño, pero el anillo de pedida un anillo de pedida que la mujer quisiera venderle alguna marca en concreto. Bueno, pero hoy en día un anillo de pedida.
Yo hago anillos de pedida, es un aro con un diamante puesto y ya está. Y lo que hay que ser muy cuidadoso hoy en día es con el oro, porque está hace poco estaba 135 eur el gramo y esto sí que está haciendo daño a los joyeros porque está muy alto. Ahora está subiendo el petróleo, que estamos, estamos como estamos, no está subiendo el petróleo.
Y todo el mundo, todo el mundo trontolla, que diríamos en Cataluña, el oro es valor, el oro es valor refugio.

Jesus Marrone   33:12
Hmm.

ricardomingo   33:12
Tú sabes, no sabes que el oro es valor refugio. Entonces el oro, el oro, cuando sube, se dispara todo, porque el oro también los metales que trabajamos en la joyería, lastimosamente, malauradamente, como diríamos en Cataluña, lastimosamente, también sirven para guardar el oro puro, el oro, el oro, el oro.
Oro puro sirve de valor refugio. Es otra forma de vender joyería, pero no está fabricado para hacer una joya. No sirve para nada, simplemente sirve para hacer lingotes y guardar, por cierto.
¿Sabes de dónde viene la palabra?

Jesus Marrone   33:44
No.

ricardomingo   33:45
Esto te lo voy a contar que os va a gustar a todos. El quilate viene de la semilla de algarrobo.
En la antigüedad, En la antigüedad había una medida de peso que era la semilla del algarrobo. Las semillas de algarrobo pesan lo mismo.
Todas pesan, pesan lo mismo, muy igual, muy igual, muy igual, muy igual. Entonces se utilizaba para pesar, porque claro, 2 semillas, 3 semillas lo podía entender o lo podía entender la provincia de al lado, lo podía aprender el país de al lado. Entonces se utilizaba las semillas de algarrobo, las semillas de algarrobo que se utilizaban entonces.

Jesus Marrone   34:07
Así.
Hmm.

ricardomingo   34:25
Hubo un señor que era Constantino el Grande, que una vez hizo una moneda, se hacían muchas, pero Constantino el Grande en el 309 hizo una moneda muy pura, muy bonita, que gustó mucho, porque las monedas cambiaban porque ponían las imágenes de los reyes, ponían imágenes de los escudos, etcétera. no.
Era una moneda muy bonita de Constantino Grande, que era que pesaba 24 algarrobas, vale, y la pesaba como 24 algarrobas y la llamaron y la llamaron si se llamó solidus, vale solidus o en plata que se llamaba si licua. Eso fue en eso en Roma.
Después eso pasó, se tradujo a keration en Grecia, keration y de keration se pasó a quilate, vale, y se mantuvo que el oro puro tiene son 24 quilates, 24 partes de oro puro, que son 1000 milésimas.
1000 milésimas de oro que sería el puro que cuando compras un lingote pone 999.999 nunca el oro puro puro no existe, pero bueno, es 1000 milésimas de oro, son es el oro de se llama de 24 en honor a las 24 algarrobas de esa parte, ese oro puro.
No se puede trabajar el oro de Nina, el oro puro, el oro 24. Por tanto, el oro de 1000 no sirve para nada a la joyería porque es muy dúctil y maleable. Le podías marcar, lo podías morder, lo podías, lo podías, lo podías, lo puedes, se estropearía, se caería al suelo y se y se se abuñaría. El oro puro no se utiliza, se utiliza entonces bajarlo a 18 partes.
Hago 18 partes de oro y 6 que le pongo plata y cobre.
Y entonces tengo 750 milésimas de oro puro y 250 milésimas que utilizo poner plata y cobre. La plata y el cobre le dan pureza, le dan, le dan rigor, le dan lo para que se pueda trabajar, para que se pueda fundir, para que se pueda laminar sin que se rompa, para que se pueda grabar. Todo se lo da esa parte incontestable de bueno al oro para poder hacer joyería, se lo da la plata.
¿Y el cobre? Esas 250 milésimas que estropearían el oro, lo hacen grande y le hacen la plata de ley. Estas 250 milésimas pueden ser todas si quiero de cobre, entonces tendré oro rojo, pueden ser todas de plata y tendré oro verde y pueden ser mitad y mitad, y tengo oro amarillo.
Que es el oro que se utiliza normalmente, 18 oro de 18, que es el que utilizamos en la joyería normal, oro de 18, también hay uno de 14, tendrá menos oro puro. Hay países que tienen oro 10 con Portugal, hay países que son en México y se utiliza oro de 77 kilates es muy poco, porque 7 de 24 eso ya no lleva casi oro, ¿no?

Jesus Marrone   37:16
Mhm.
Mhm.
Sí.

ricardomingo   37:37
Y en plata no son 1000 milésimas, tampoco si son 925. La plata pura también se estropea, no brilla siempre. Lo que la hace oscura a la plata es el lo esos 75 partes de estas partes que se ponen de cobre.
Solo de cobre, el cobre le da el valor, le da la rigidez, le da la autonomía, le da la autonomía para durar años, para que no le pase nada, pero el oro oxida la plata. Todo el mundo dice, es que mi plata se oxida, es que mi plata se oxida, se oxida gracias al se oxida gracias al cobre que tiene y se oxida también por la piel. Las personas oxidamos plata.
Personas que pulen la plata. Hay personas que tienen una piel, un tanto por ciento se que deben tener, que pulen la plata, la tocan y la pulen y a la mayoría de las personas se oxida la plata con el contacto con el perfume o con el jabón o con todo. Por eso los metales también hay que cuidarlos mucho, pero muy poca gente sabe la historia de la algarroba.

Jesus Marrone   38:33
Sí, muy curioso, gracias.
Pasamos ahora al rincón del espectador, donde las decenas de seguidores del programa formulan sus preguntas. Por ejemplo, la invitada número 22, Yolanda Otero Zaldívar, dice, como has comentado, el color natural del oro es amarillo. ¿Pero cómo se consigue el oro blanco que nos lo ha explicado?

ricardomingo   38:42
Okay.
Yes.
Eso es paladio, eso es paladio. El oro blanco lleva oro, pero también lleva paladio, le da mucha más dureza, le da mucha más dureza y se consigue uno. Tiene también los quilates, pero se consigue con paladio, se mezcla con paladio y se tiene ese oro blanco y después el platino ya es otro metal, ya es otro metal. El oro que estamos utilizando ahora, el oro tiene una.

Jesus Marrone   38:55
No existe.
Hmm.

ricardomingo   39:12
De la tabla De la tabla periódica, el oro y la plata son los 2 únicos metales que puedes refundirlos y fundirlos y fundirlos y no pierden nunca las características propias. Nunca las pierden. Todos los demás se pueden ir oxidando, pueden ir perdiendo metal, el oro y la plata. Por eso mucho del oro que estamos utilizando ahora igual viene de Grecia o viene de Roma o viene de la.
Primera antigüedad se sigue sacando oro, pero se sigue utilizando el oro porque nunca pierde sus propiedades.

Jesus Marrone   39:42
Otra pregunta de Nelly González de Aparicio, que creo que lo has comentado ya que si tu profesión de joyero te ha permitido conocer el arte de la orfebrería.

ricardomingo   39:51
Sí, en tan en México hacíamos joyas, hacíamos orfebrería y hacíamos y hacíamos arte. También cada año hacíamos charolas que se dicen allá en mexicanos, charola, bandejas, objeto utilitario.
A ver, al ser una orfebrería de lujo, al ser una gran marca de lujo, las familias más ricas mexicanas, que los ricos mexicanos no tienen nada que ver con los ricos españoles son mucho más ricos. Tenían en casa, les gustaba desde los años ese 4050 que empezó Tane del 46, cuando fue muy famosa, en los 60 a los 70 tenían.
El tipo, el típico charolas de té, el té, el café, los jarrones, los marcos de los cuadros, objeto utilitario que se se podía hacer en plata. También se pueden hacer cinturón. Mira, tengo un cinturón yo aquí, mira también para que veas que los hombres también pueden llevar plata.

Jesus Marrone   40:50
Y.

ricardomingo   40:50
Tenemos unos cinturones así o un cinturón de texturas, textura, pero también hacíamos mucho objeto, hacíamos objeto. Me acuerdo que incluso las grandes familias de México compraban la cuchillería en Taner. Los sitios que hagan cuchillería en el mundo quedan muy pocos, cuchillería a mano.

Jesus Marrone   40:54
Hmm.

ricardomingo   41:10
Cuchillería a mano es un bloque de plata, así un cuadrado que alguien que es un orfebre, y eso sí que es un orfebre de 20 años, de 30 años haciendo orfebrería, solamente picando, picando, poniendo fuego y picando y dándole, te hace una cuchara o te hace un tenedor solamente con fuerza.
Pasión y fuego y hacíamos cuchillerías, yo me acuerdo que.
Una cuchara de Tane costaba 2000 EUR la cuchara sola. O sea, imagínate lo que costaba una cochillería de 36 o de 42, o hacíamos baúles y los poníamos en baúles y todo y todos los instrumentos de pescado o de carne. Bueno, de las todo lo hacíamos en plata.
Y la verdad, era maravilloso poder haber visto eso. Ha sido maravilloso. También hacíamos jarrones y también hacíamos mucha, muchos, muchos objetos, muchos objetos que la gente utilizaba la plata. Además, quizá Tane es especial porque Tane México es un país productor de plata, tiene plata propia.
Y está como en el a Dn de los mexicanos comprar plata porque es un país productor, no es como en los españoles comemos aceite y lo ponemos en todas partes. Los mexicanos toman tequila mucha y pero también les nace la plata ahí. Es un país productor y utilizan la plata. Es normal tener plata en casa, es normal comprarte plata y es normal tener objeto de plata.

Jesus Marrone   42:22
Mhm.

ricardomingo   42:35
Porque es muy del país también y sí, los objetos son alucinantes.

Jesus Marrone   42:40
Mitos o cosas que no sabemos de tu profesión.

ricardomingo   42:43
Mitos, he contado muchos, ya he contado muchos de mi profesión. No sé qué no podemos saber de mi profesión, no se me ocurre ninguna hora.

Jesus Marrone   42:52
Por ejemplo, el anillo que tienes lo has diseñado tú.

ricardomingo   42:55
El anillo que tengo lo he diseñado yo y tiene un diamante dentro, tiene un diamante que no se ve fuera. Los diamantes también se pueden poner por dentro. Los diamantes tienen que estar siempre un diamante es bueno. Una forma de ver un diamante bueno es que cuando el diamante está agujereado por abajo y le atraviesa la luz, al diamante tiene que atravesarle el rayo de luz.
Para que se vean las facetas, para que se vean todas las facetas del diamante cuando los diamantes están cerrados por abajo, están simplemente puestos, están cerrados. Cuidado porque ese diamante no les atravesando la luz y si no le han agujereado igual es para que no se vea, no un diamante que atraviesa la luz. A este no le atraviesa la luz, pobrecito diamante, pero tampoco lo ve nadie porque está incrustado dentro.
El anillo de mi marido de Xavier también lo hice yo y le puse un diamante. Ese sí es un diamante champagne y fue muy divertido porque otra anécdota que tengo es que Ágata Luz de la Prada nos hizo la cuando yo trabajaba en Ágata, me casé y Ágata me dice, te debes regalar algo y yo ya me veía con un traje de bodas de Ágata y dije, no, si ya.

Jesus Marrone   43:51
Yeah.

ricardomingo   43:57
Ya tengo el traje, ya tengo el traje, cariño, y me dice, no, hostia, era postal. Y me hizo, me hizo la invitación de boda, la invitación de boda, mira, ves y Ágata también, ¿no? Pues me hizo la invitación de boda cuando yo le hacía las joyas, fuimos, fuimos muy amigos, seguimos siendo muy, seguimos siendo muy amigos, Ágata y yo.

Jesus Marrone   44:05
Mira qué guay.
Sí, estilo a lata ahí con colorito.
Mhm.
Yeah.

ricardomingo   44:18
Nos llamamos a veces porque yo hacía los desfiles y hacía su joyería y la verdad fue muy divertido. Sí, el anillo lo diseñé yo y me lo hizo un gran amigo, amigo. Se llama Roberto Carrascosa. Me lo hizo y lo clavó el diamante él porque era clavador. Es que hay que saber clavar también un diamante.
Ya te digo que hay muchos oficios dentro de la joyería.

Jesus Marrone   44:39
¿Y porque dentro alguna significación especial?

ricardomingo   44:43
Porque no lo quise fuera, no lo quise fuera. Pensé que lo iba a perder, que se me iba a romper. Yo rompo, no llevo reloj, no llevo reloj en casa del herrero, cuchillo de palo. Yo rompo gafas, rompo relojes, rompo la ropa, rompo las, o sea, soy muy rompedor y muy perdedor. Yo pensaba que un diamante lo me iba a enganchar en todas partes, me lo iba a perder, lo iba a morder, no sé.

Jesus Marrone   44:52
Sí.

ricardomingo   45:06
Me lo puse dentro por protección y además por mira, ¿sabes por qué? Por contar la historia, porque así es una historia, también es bonito contar un diamante que está dentro.

Jesus Marrone   45:11
Claro.
Luego está que se lo crean y diga, sí, claro, hombre, claro, un buen truco.

ricardomingo   45:16
Sí, no lo enseñaría, pero no me lo puedo sacar.
Y si no es Vero, evento gato que dicen, sí.

Jesus Marrone   45:25
Sí.
¿Soñabas de pequeño con ser diseñador de joyas?

ricardomingo   45:31
No vengo de ninguna. Yo vengo de una familia, clase media, clase media. Yo siempre digo, mamá peluquera y papá boxeador y gran vendedor después, pero vengo de una clase media. Mis hermanas tuvieron estudios universitarios.
Bien, y yo quise hacer un estudio, hice estudios universitarios, pero repetí co. ¿Os acordáis del co? No, yo repetí co.

Jesus Marrone   45:56
Sí, yo estuve en code, sí.

ricardomingo   45:58
Y mi madre me dijo, tú, cou, repites nocturno y por la mañana te vas a estudiar algo más. Esas madres de entonces que se imponían y entonces yo iba, iba a hacer biología, bueno, iba a hacer biología y cuánto poco sabía esa época que iba a hacer. Y me fui a la escuela más sana porque quería ser diseñador gráfico y me fui a la escuela más sana. En la escuela más sana tuve la gran suerte de que el eran 5 años.
De estudiar arte y diseño y elegías la profesión, de querías estudiarte, el segundo. El primero hacías común y hacías diseño interior, diseño de hacías joyería, hacías escultor, pintura, escultura, gráfico y diseño industrial. Hacías todo, lo tocabas un poco todo y yo cambié.
Tuve una gran profesora, Marisa Álvarez, que me dice, mira, de concepto eres fantástico. Yo toda la vida he inventado conceptos, he he explicado historias conceptualmente eres muy bueno, pero cuando entregas unas el diseño, los diseños, eres muy cochino, eres muy cochino y te van a te van a *****. En aquella época no había ordenadores.
Los diseños gráficos se hacían a mano para Alex, tinta, pintura, o sea, todo de la mano. Le dijeron, te van, no te vas a ganar la vida porque eres muy cochino, entregas todo sucio, todo bueno, el roto, soy un roto y me llevó de la mano al taller de joyería y entré en el taller de joyería, vi el fuego y vi hacer joyas y me enamoré.
El primer día de este taller y después estudié 4 años más joyería allí en la Massana y dejé y mis padres me dijeron.
Estudia lo que te dé la **** gana, pero hazlo muy bien y aquí estoy. O sea, estudié joyería, podía haber sido un joyero por tener una joyería, podía haber tenido una joyería, una tiendita, pero me fui diseñador, trabajé para grandes marcas, he trabajado para muy grandes marcas. Acabaré de director creativo en México.

Jesus Marrone   47:33
Yeah.

ricardomingo   47:49
Después de esa, después de esa de esa, de esa parte de joyería de lujo, me fui a una de las mayores fabricantes de bisutería de México, que ahí sí que éramos 1500 trabajadores y ahí dirigí ahí un equipo de diseño brutal. Hicimos una colección para París Hilton y ahí sí que estuve 2 años. O sea, he pasado por joyas de autor.
Por diseños para empresas de moda, por diseños de lujo, por bisutería pura y dura. Y ahora he vuelto a los orígenes. Nos volvimos de México después de 9 años y estoy aquí en mi casita del pueblo, en un pueblecito muy pequeño que se llama Valljunquera, en Teruel, donde mi abuelo fue herrero.
Mi abuelo era el herrero, heredé la herrería y ahora estoy haciendo cosas con herrería. Estoy haciendo joyitas que reinterpretan la herrería. Mira este broche, mira este broche que parece una herrería, pues esto es un brochecito que estoy haciendo y también hago balconcitos, hago, hago lámparas, hago lámparas.

Jesus Marrone   48:32
Yeah.
Yeah, mhm.
Hmm.

ricardomingo   48:50
Agua.

Jesus Marrone   48:51
Mira, es que es un colgante o que es de lámpara, un pendiente de lámpara. Qué curioso, sí.

ricardomingo   48:52
Mira, es un pendiente, pendiente, muy bestia. Bueno, sí, es un pendiente, muy bestia de lámpara y hago y hago cosas que tienen que ver con los hierros y con la forja, un poco inspirado en todo lo que me he encontrado de mi abuelo. Mi abuelo dejó la casa llena de hierros porque él le ponía los hierros a los caballos.

Jesus Marrone   48:58
Sí, muy bonito. mhm.

ricardomingo   49:13
Las herraduras, pero también hacía cadenas, ¿no? Y entonces me he encontrado cadenas y ahora estoy inspirándome en mi pueblecito haciendo cosas para mí. Eso es lo que salía en el artículo del país semanal. Era un poco la epifanía del herrerillo, era porque salí, salí de Barcelona, vivimos en Barcelona, pero salí y volví.

Jesus Marrone   49:24
Hmm.

ricardomingo   49:32
A las tierras ancestrales de mis abuelos, a este pueblecito de 330 habitantes que se llama Valljunquera. Ojo, que venimos de 20000000 de habitantes en México, a Valjunquera, que tiene 330333, te veo, y nos vinimos aquí a vivir, nos arreglamos la casa y ahora estoy aquí.
Haciendo inteligencia artificial desde un pueblo, desde un pueblo lícito muy pequeño, después de dar la vuelta por todo el mundo. Entonces volví como a los orígenes. No quise ser joyero, pero me enamoré de la joyería, me enamoré de la joyería y cuando te enamoras de algo ya no te importa lo que te pase.

Jesus Marrone   49:55
De guerrería artificial.
Mhm.
Mhm.

ricardomingo   50:10
Te tiras, tiras, tiras, tiras y mis padres me vieron tan contento y empecé a hacer colecciones, exposiciones y cosas. Y la verdad, hasta aquí bien un oficio como otro, pero me lo he pasado bomba.

Jesus Marrone   50:23
¿Te ves en este oficio hasta que te jubiles?

ricardomingo   50:25
Hombre, que no voy a cambiar, ya no voy a cambiar. Sí, me queda mucho para jubilar, yo ya me jubilaría, ya yo ya con 58, que sé que no se me notan, pero con 50 con 58 yo ya me jubilaría. Pasé un cáncer hace de 4 años, pasé un cáncer aquí en el pueblecito.
Y el pueblecito me sentó muy bien para el cáncer. Yo siempre digo que el pueblecito me salvó. Me hicieron muchas quimios y muchas cosas y te cambia la vida un poco después, te cambia la vida. Por eso volver de dar la vuelta al mundo, quedarte ya en los orígenes para ser muy local, igualmente puede ser muy local para ser muy internacional. No puedo ser muy internacional desde aquí, desde el pueblecito.
Que me salvó porque estuve muy bien cuando el cáncer, porque tengo mi huerto, veo la naturaleza, los paisajes, los amaneceres, porque está, porque está toda la herencia cultural de mi familia, porque está el espíritu de mis abuelos y de y de toda y de toda la casa. Y volver de dar tantas vueltas por todo el mundo aquí es brutal.
Y igual fui joyero porque mi abuelo era herrero, no lo sé. Igual a veces cuando he llegado aquí vi que yo en mi vida he hecho cosas, he diseñado cosas, he diseñado muchas joyas que tienen que ver con hierros y con forja que las hacía mi abuelo y me he dado cuenta cuando he llegado aquí a vivir.
Y ha sido como un reconfrontante ver ese a Dn propio de familiar que no, que ni idea, ni te lo imaginabas ni me lo imaginaba y darme cuenta ahora, no. O sea, él trabajaba el hierro, el burdo hierro, pero seguía forjando y haciendo balcones. Hay balcones de este pueblo hechos por él y yo ahora hago balcones, yo hago.

Jesus Marrone   52:04
Yeah.

ricardomingo   52:05
Yo hago, Yo hago pendientes de balcones, hago mis balconcitos, hago hago balconcitos y hago y hago peinetas de balconcitos. Hago peinetas para el pelo que tienen que ver con arquitecturas, con arquitecturas, con arquitecturas del pueblo. Es una parte un poco más abstracta, más contemporánea, más de.

Jesus Marrone   52:09
Pendiente conformado con cito, sí, qué bueno.
sí.
Mhm.

ricardomingo   52:26
Más de Más de galería de arte, no, pero me voy a dedicar a eso, a un poco hacer las joyas. He seguido briefings tanta muchas veces toda mi vida. No he seguido las disposiciones que decíamos antes, comerciales de marketing, siempre con un briefing, que es muy bonito, porque tener, tener esa orden y hacerlo bien.

Jesus Marrone   52:33
Hmm.

ricardomingo   52:46
Es emocionante y ahora estoy en esta parte de mi vida en que no me ordena nadie y me ordeno yo mismo, un poco perdido, un poco perdido porque no tengo briefing y lo he de hacer todo yo, pero puedo seguir haciendo joyas artísticas y plásticas desde aquí, desde este pueblecito.

Jesus Marrone   53:04
¿Cómo será este oficio en el futuro?

ricardomingo   53:05
Hola.
Ostia.
Pasarán 2 cosas.
Pasará que la gente, los oficios esos que pueden considerarse como un lujo, van a perdurar mientras haya personas que interpreten los deseos de las personas. O sea, habrá un joyero al que podrás ir y decirle: quiero una pieza que signifique esto con esta piedra que la he traído de no sé dónde.
Y inspirada en tal sitio y habrá ese joyero que con sus manos te lo hará, te lo hará solamente para ti, te hará esa joya única y eso será el verdadero lujo, el que alguien te haya hecho con metales nobles, el lenguaje de la plata y del oro. En ese lenguaje te habrá explicado la historia que tú has querido. Eso será el verdadero lujo y ahí y ahí puede haber desde plata hasta oro con diamante especial. O sea, habrá el encargo especial.
Y después habrá.
Habrá una mega maquinación de las piezas, no la inteligencia artificial. Cuando se traslade, habrá habrá muchas joyas, muchas joyas que serán hechas por máquinas, por máquinas que lo harán todo, que te la acabarán pulida, perfecta, que espero que bajen el precio para que todo sea más democrático para todo el mundo, que sean más democráticas.

Jesus Marrone   54:05
Sí.

ricardomingo   54:21
Pero que igual no explicarán tantas cosas. También no sé qué habrá que decirle a la sociedad para que compre joyas, ¿no? O sea, en la época de la inteligencia artificial seguirán siendo importantes. Ese es el quid de la cuestión. Yo la primera joya, seguro, la primera joya fue en la prehistoria. Alguien se puso un cuerno aquí para significar que era.

Jesus Marrone   54:37
Estoy seguro.

ricardomingo   54:43
Un colmillo para significar que le había matado a un animal y que era el jefe y era el rey, y en aquel momento eso significaba algo, ¿no? Yo creo que las cosas aparentes no pasarán, los hay mucha joyería también que es religiosa y seguirán, seguiremos pidiendo estas estas informaciones.

Jesus Marrone   54:48
Y.
Sí, el Rosario, sí.

ricardomingo   55:04
Estas informaciones o hay mucha joyería mística también, no con las piedras. No hemos hablado de las piedras. Podríamos estar otro día entero hablando de las piedras, pero las piedras significan muchas cosas, ¿no? Y cada cada horóscopo tiene una piedra. O sea, el mundo de la piedra es fabuloso como para explicarlo. O sea, yo creo que habrá una informatización muy bestia de la joyería que creo que.

Jesus Marrone   55:19
Mhm.

ricardomingo   55:24
Tiene que llegar, llegará, pero al mismo tiempo el verdadero lujo será poderte hacerte algo a mano solamente para ti. Quizá habrán menos joyeros, pero se ganarán más la vida porque serán más lujosos tener un joyero de confianza.

Jesus Marrone   55:30
Sí.

ricardomingo   55:39
No sé, vaticinó.

Jesus Marrone   55:40
¿Qué le ¿Qué le dirías a un incauto que quiere comenzar en esta profesión?

ricardomingo   55:48
Le diría que aprenda técnica, por favor, que aprenda técnica, que aprenda mucho la técnica. Estamos pasando con esta sociedad de los ZXPJPG, ya no sé cuáles son, pero estamos pasando a gente, a estudiantes que quieren todo muy rápido.

Jesus Marrone   56:00
Sí.

ricardomingo   56:05
Muy rápido y que y que estudian muy poco, estudian muy poco, pero saben ese poco. Yo los envidio, ese poco que estudian, los tiran tanto y lo hacen en marketing, lo hacen también, pero que después ves la pieza y dices.

Jesus Marrone   56:06
Tiene esfuerzo.

ricardomingo   56:21
Esto no es joyería porque no, porque no tienen la técnica, no la joyería. Yo la estudié 5 años y no sabía hacer nada. Cuando yo acabé de estudiar joyería en La Massana, mi mamá me dice, tú no sabes joyería antes de ir a una fábrica a trabajar y me fui a una fábrica a trabajar a hacer joyas. Y ahí aprendí lo que era el dolor de dedos de hacer joyas con las manos. Ahí aprendí.
Pero hice 5 años de joyería y después estuve 2 en una fábrica y después supe que yo no quería ser eso, que quería diseñar, que quería estar en la mente del diseñador y no en las manos del diseñador, no que quería pensar y no hacer. Yo lo decidí yo, pero tenéis que aprender técnica hoy en día hace un curso de 3 meses.
Hacen cursos de 3 meses y hacen 6, no hacen 6 porque se van a otra cosa. Mezclan mucho material, mezclan muchos materiales con una poca miedo que nosotros, los joyeros, igual sí, que igual sería una tenemos más miedo porque la técnica hace que tengas un rigor y ahora son mucho igual más creativos porque no tienen, pero las joyas no son rigurosas.
No son rigurosas y parece mentira que yo que no, que yo no me considero joyero. Yo he vuelto ahora a mi mesa a ser joyero después de 20 años y me está costando mucho. Me está costando mucho porque sí es como subir en bicicleta y volverse a aprender, pero esmerilar bien, pulir bien, cortar bien con la sierra. Está costando la no lo que no está escrito.

Jesus Marrone   57:32
Mhm.
Mahin.

ricardomingo   57:43
¿Por qué? Porque he mandado mucho y ahora resulta que tengo que hacerlo. Me está encantando. Me está emocionando volver a la mesa y diseñar y diseñar y hacer, pero me está saliendo mal. O sea, el otro día le dije a un amigo, voy a venir a tu escuela a aprender para coger otra vez.
El ritmo de trabajo de la joyería, voy a venir a que me a que a que me obligues a hacer cuatro cosas dificilísimas para ver si hago un canto completamente recto, que soy incapaz de hacerlo. Pero los jóvenes de hoy en día tienen mucha rapidez, no quieren aprender porque quieren viajar, quieren viajar y quieren viajar. y.

Jesus Marrone   58:03
El hábito, sí.
A.

ricardomingo   58:22
Y 5 tú les dices que hay una carrera de joyería que son 5 años y te dicen que.

Jesus Marrone   58:25
Bueno.

ricardomingo   58:27
Pues aquí.
Entonces, pero sin técnica, sin técnica, tampoco tampoco podrán hacer unas joyas que se puedan considerar joyería nueva, no que se puedan considerar técnicamente aceptables. La joyería tiene un rigor, tiene que tener un rigor.

Jesus Marrone   58:29
O.
¿Tienes algo más que añadir?

ricardomingo   58:46
Yo no, yo me estaría hablando a qué horas, pero no. Si hace muchas preguntas, otro día me llamas y hacemos la parte B.

Jesus Marrone   58:55
Bien, perfecto, o si te dedicas a otro trabajo, claro, aunque se sabe.

ricardomingo   58:59
No, si me dedico a trabajo también te lo cuento, si no te preocupes, si me da tiempo te llamaré, sí.

Jesus Marrone   59:01
Perfecto.
Pues muchas gracias a Ricardo Domingo Nicolás, diseñador de joyas.

ricardomingo   59:08
T.

Jesus Marrone   59:09
Al que le haya gustado esto que no dudo en compartirlo y al que no le haya gustado que también lo comparta, que seguro que alguien le gusta. Y si quiere alguien venir al programa, pues que me escriba por LinkedIn Jesús Marrone y nos ponemos a hablar de qué va su trabajo. Hasta pronto, un saludo.

ricardomingo   59:24
Gracias Jesús, gracias por todo.